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JANET WERNER
« STICKY PICTURES »
Janet Werner, Hover (the distance between here and there), 2017, huile sur toile, 188 x 152.4 cm
Les tableaux récents de Janet Werner témoignent d’une nouvelle orientation dans la pratique de l’artiste. Celle-ci, reconnue depuis près de vingt ans pour ses portraits de femmes réalisés à partir de photographies extraites de magazines et de livres illustrés, met en relief les sources de ses œuvres à l’occasion de son exposition Sticky Pictures: non seulement le sujet photographié, mais aussi la matérialité de l’image imprimée, ses marques d’usure, sa présence sur un coin de table ou sur un mur, dans un espace que l’on imagine être celui de l’atelier. Dès lors, il ne s’agit plus tant de représenter une figure, de lui donner chair, que de mettre en scène la vie des images elles-mêmes — comme si l’image prenait sa revanche sur le portrait, et se frayait un chemin sur la surface du tableau, s’aidant de rideaux et d’ombres, de coups et de marques picturales.
Janet Werner’s recent paintings reveal a shift within the artist’s practice. For nearly two decades Werner has focused primarily on the female figure, painting a range of altered and exaggerated portraits, through the amalgamation of found images drawn from magazines and illustrated books. In Sticky Pictures, Werner makes visible the source material of her paintings – not only the subject in the photograph, but also the photograph itself; the material quality of the printed image, its traces of weathering, handling and use, its physical presence as an object lying on the corner of a table or hanging loosely on a wall, in a space that might be a studio. What is at stake in this work is not so much representing a figure and giving it flesh, but the staging of an image’s life — as if the image was taking revenge upon the portrait and pushing its way to the surface of the canvas, with the help of curtains and shadows, pictorial marks and brushwork.
GABRIELE BEVERIDGE
« SOFT SHRINKING TREMOR »
Gabriele Beveridge, Prophetic Souls, 2017, accessoires de magasin en chrome, verre soufflé à la main, 132 x 103 x 45 cm
Un corpus de sculptures et de photographies qui évoquent subtilement le contact à la fois sensuel et évanescent entre un corps et les instruments qui servent à son embellissement. Ces instruments – par exemple une affiche publicitaire démodée, rescapée d’un salon de beauté, ou des présentoirs de magasins défraîchis – sont réagencés grâce à des éléments conçus par l’artiste elle-même, en des assemblages qui en magnifient l’usure et la désuétude. Dans les œuvres de la série Clouds, des présentoirs maculés par les coulures décolorées qu’y ont laissé d’innombrables produits cosmétiques flirtent ainsi avec des panneaux perforés, laqués avec une palette de couleurs de vernis à ongles de manière à créer des dégradés vaporeux. Ailleurs, ce sont des structures en chrome flambant neuves qui sortent de leur anonymat de faire-valoir pour se transformer en de véritables sculptures murales: les tringles des Prophetic Souls sont déviées de leur agencement régulier, déformées, parées d’excroissances qui suggèrent une ossature, peut-être une cage thoracique.
Here, Beveridge assembles found objects and images with newly fashioned parts that subtly evoke the tactual and evanescent contact between the body and the accessories and processes that serve to embellish it. An abandoned beauty product advertisement, hair salon imagery, presentation walls and counters are salvaged and reassembled, their fatigue and disuse is magnified by the contrasts established through the artist’s juxtaposition of old and new. In works from the Clouds series, a palette of nail varnish shades is applied to the softly powder-coated pegboards that are fitted alongside shop panels covered in the discoloured drips of a thousand products that have lost their sheen. In Prophetic Souls, pristine chrome bars reveal themselves as more than simple presentation mechanisms, as their bends and curves suggest a skeletal form, perhaps a rib cage, deformed and appended.
