jusqu'au 20 juin | until June 20
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JOHN PLAYER
« NOUVEAUX TABLEAUX »
Le travail de John Player présente une vision sobre et détachée de la culture de surveillance. Une incessante défense par rapport à une menace inconnue mais constante est dévoilée dans des images glanées dans les médias de masse, dans les journaux et dans des archives, pour la plupart trouvés sur Internet. Ces images ont en commun une sorte d'esthétique du pouvoir et du contrôle, qui est aujourd'hui courante et même attendue, ainsi qu'une inertie paradoxale. L'obsession de la vitesse et du contrôle de la culture dominante est confrontée à la lenteur de la peinture; la banalité et la distraction de la technologie sont ici mises au défi par le soin de l'art pictural.
John Player's work presents a restrained and detached view of surveillance culture. Endless defense from an unknown but constant threat is unveiled in appropriated images from mass media, newspapers and archives found largely on the Internet. The imagery shares a kind of aesthetic of power and control, now commonplace and even expected, as well as a paradoxical inertia. Dominant culture's obsession with speed and control is confronted with the slow read of painting; the banality and distraction of technology challenged by painterly care.
MICHEL HUNEAULT
« 10 MINUTES À TOHOKU »
10 minutes à Tohoku est le volet vidéo de Post Tohoku, projet d'art documentaire transmédia de Michel Huneault, qui nous amène au Japon un an après le passage du tsunami de mars 2011. Le 11 mars cette même année, la côte pacifique de Tohoku au Japon a été frappée d'une triple catastrophe : tremblement de terre, tsunami, incident nucléaire. 15 879 morts, 6130 blessés, 2698 disparus, 128 884 édifices complètement détruits, 268 905 à moitié détruits, et 691 766 autres partiellement endommagés. Comment vivre près ou à l'intérieur même d'un paysage si traumatisé? Comment représenter et imaginer les impacts à long terme d'une telle catastrophe, pour en tirer du sens et des leçons? Est-ce que Tohoku se reconstruira, tant physiquement que dans notre imaginaire? Michel Huneault s'est rendu dans la région 14 mois après les événements avec ces questions en tête. 10 minutes à Tohoku est un montage de plans méditatifs tournés sur 250 km de la côte touchée par le tsunami, de Fukushima à Kesennuma.
Michel Huneault's 10 minutes at Tohoku is the video component of Post Tohoku, a transmedia art documentary project, bringing us to Japan one year after the 2011 tsunami hit the region. On March of that year, the Tohoku coast of Japan was devastated by a triple catastrophe: earthquake, tsunami, nuclear incident. 15 880 deaths, 2694 missing, 128 931 buildings destroyed. Michel Huneault travelled to Tohoku a year after the event with these questions in mind: How to represent the long term physical and psychological impacts of such a catastrophe, the trauma, the void? How to make sense of it while avoiding disaster porn? How to live near or in this scarred landscape for the years to come? Will Tohoku rebuild, physically and in our minds? 10 minutes at Tohoku is the resulting meditative video, shot along 250 km of the affected coast, from Fukushima to Kesennuma.
JOHN PLAYER
Né à Victoria, en Colombie-Britannique en 1983, John Player détient un baccalauréat en arts plastiques de l'Université Concordia et vient de terminer sa maîtrise en peinture et dessin à la même institution. Il a participé à diverses expositions collectives à Toronto et à Montréal, où il vit et travaille depuis 2004. A l'été 2015, John participera au Symposium de la Baie St- Paul, ainsi qu'à une résidence d'artistes dans l'État de New York intitulée Art Omi. Son travail figure dans de nombreuses collections privées et dans la collection corporative du Groupe financier BMO.
John Player was born in Victoria, BC in 1983. He holds a BFA in Studio Arts and a MFA in Painting and Drawing from Concordia University. He has participated in various group exhibitions in Toronto and Montreal, where he has worked and lived since 2004. In the summer of 2015, John will be participating in the Baie St-Paul Symposium, as well as another residency in New York State called Art Omi. His work can found in numerous private collections and in the corporate collection of BMO Financial Group.
MICHEL HUNEAULT
Avant de se dédier à la photographie en 2008, Michel Huneault a travaillé en développement international, une carrière qui l'a mené dans une vingtaine de pays, dont une année entière en Afghanistan, à Kandahar. Il détient un M.A. en Études latino- américaines de l'Université de Californie à Berkeley où il fut un Rotary World Peace Fellow, étudiant le rôle de la mémoire collective suite à un traumatisme de grande ampleur. À Berkeley, il a également été l'élève et l'assistant-professeur du photographe Gilles Peress, membre de l'agence Magnum. Il a ensuite été son apprenti à New York. En 2014, Michel Huneault recevait le prix du Portfolio Review Exhibition du Festival de photographies CONTACT de Toronto pour son travail autour de la catastrophe ferroviaire à Lac Mégantic. Aujourd'hui sa pratique se concentre sur les problématiques liées au développement, aux traumatismes personnels et collectifs et aux géographies compliquées. Il vit à Montréal.
Before devoting himself full time to photography in 2008, Michel Huneault worked in the international development field, a profession that took him to over twenty countries, including one full year in Kandahar. He holds a MA in Latin American Studies from the University of California, Berkeley, where he was a Rotary World Peace Fellow, researching on the role of collective memory in large scale traumatic recovery. At Berkeley, he was a student and teaching assistant of Magnum photographer Gilles Peress, and afterwards held an apprenticeship position with him in New York. In 2014 Huneault's ongoing coverage following the train disaster at Lac Mégantic was given the Portfolio Review Exhibition Award by the CONTACT Photography Festival. Currently, his practice focuses on development related issues, on personal and collective traumas, and complex geographies. He lives in Montreal.
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