« SEAMLESS CROSSINGS »
16 jan au 15 fév | Jan 16 to Feb 15
vernissage 16 jan 17h00 | Jan 16 ~ 5:00PM
m-a-i.qc.ca
I Hug the World and the World Hugs Me Back
L’exposition Seamless Crossings regroupe un corpus d’installations multimédias et d’œuvres vidéographiques et aborde le thème des barrières physiques. Murs et clôtures soulignent l’enfermement, le mouvement ou la division – frontières territoriales ou barrières sociopolitiques; espace personnel et espace social. Artiste à l’identité nomade, Vessna Perunovich est née et a grandi dans un état qui n’existe plus : la Yougoslavie. Le thème de l’exil jalonne sa production, même après avoir quitté Belgrade depuis une vingtaine d’années.
Seamless Crossings brings together an exhibition made up of multi-media installations and video works based on the theme of physical barriers. Walls and barriers emphasize enclosure, movement and division – be it territorial frontiers or socio-political hurdles, personal or social space. Vessna Perunovich, a nomadic artist, was born and raised in a state that is no more: Yugolsavia. The theme of exile transpires through the artist’s work, even after having left Belgrade for well over twenty years.
Seamless Crossings et ses frontières énigmatiques - Vessna Perunovich crée des structures tantôt solides, tantôt malléables fabriquées de cordes et de fils. Réminiscence de son héritage serbe, l’activité traditionnellement féminine de coudre et de crocheter est ici subvertie à l’image de son œuvre Infinite Wall (2004-2013), où des murs énigmatiques suggèrent la transparence, la flexibilité et la communication. Pour l’artiste, cette œuvre illustre la relation politique ambiguë de la Serbie avec la communauté internationale et sa propre immigration en Amérique du Nord. L’œuvre Infinite Wall dénonce donc le caractère utopique des frontières et des divisions arbitraires selon un point de vue historique et sociopolitique. De même que l’œuvre dresse un parallèle entre le travail de la mère de l’artiste qui crochète et celui en arts visuels avec le trait de la fille. En reliant cet ouvrage traditionnel et ce travail contemporain, l’œuvre unit deux générations de femmes serbiennes. L’une des pièces centrales de l’exposition, l’installations sculpturale et vidéographique (W)hole House of Exile (2002-2010) suggère la captivité et la mobilité. Une maison-cage qui protège ou emprisonne et qui évoque à la fois le danger et le désir, la fragilité et la résilience. Cette installation fait partie des collections du Musée d’Art moderne et contemporain Berardo au Portugal et de la Galerie nationale d’art en Albanie.
Vessna Perunovich : disciple de l’anationalisme - Artiste multidisciplinaire, Vessna Perunovich est diplômée de l’Académie des Beaux-arts à l’Université de Belgrade. Son travail inclut l’installation, la vidéo, la performance, la peinture et la sculpture. Née dans un pays qui n’existe plus, Perunovich place l’être humain au centre d’un monde sans frontières. Sa démarche résume un parcours où la traversée des frontières fait partie de sa vie personnelle et du besoin de dépaysement nécessaire à sa pratique artistique. L’artiste serbienne exprime son nomadisme par des performances dans l’espace public –– où elle se met elle-même en scène –, performances documentées qui deviennent le point d’orgue de son œuvre. Avec Crossing the Bridge (2005) la femme blonde parcourt les rues désertes d’un village turc, supportant des dizaines de ballons roses, « comme si elle avait à l’épaule le poids de la féminité ». Quant à son I Hug the World and the World Hugs Me Back (2003-2014) « l’art devient relationnel jusqu’au creux des bras. » Ses expositions ont été présentées dans plusieurs musées et biennales européennes, dont la prestigieuse Biennale de Venise. Immigrée au Canada en 1988 – lors de l’éclatement de la Yougoslavie – Vessna Perunovich vit et travaille aujourd’hui à Toronto.
Seamless Crossings and its Engimatic Frontiers - Vessna Perunovich creates structures made from rope and wire that are at times solid, at others malleable. Evoking the traditionally feminine activities of sewing and crocheting from her Serbian heritage, the work Infinite Wall (2004-2013) subverts the concept through an enigmatic wall that suggests transparency, flexibility and communication. The artist considers the work to be illustrative of the ambiguous political relationship between Serbia and the international community as well as her own immigration to North America. From a historical and socio-political perspective, Infinite Wall denounces the utopian characteristics of borders and their accompanying arbitrary divisions. In a similar way, the work also draws a parallel between the work of the artist’s mother who knits and the artist’s drawings. In relating traditional work to her contemporary work, the piece unites two generations of Serbian women. The sculptural and video installation (W)hole House of Exile (2002-2010), one of the central pieces of the exhibition, suggests captivity and mobility. A house-cage can either protect or imprison and evokes both danger and desire as well both fragility and resilience. This installation is part of the Berardo Museum of Modern Art in Portugal and of the National Gallery of Art in Albany.
Vessna Perunovich: Disciple of Anationalism - Multidisciplinary artist Vessna Perunovich is a graduate of the Fine Arts Academy of the University of Belgrade. Her body of work includes installation, video, performance, painting and sculptural pieces. Born in a country which no longer exists, Perunovich places the human being at the centre of a world without borders. Her approach summarizes her path so far, where border crossings are a part of her personal life and where the need to disorient herself is necessary to her creative practice. The Serbian artist expresses her nomadic ways through performances in public spaces where she inserts herself into a scene, performances that become the principal part of her work. With Crossing the Bridge (2005), the blonde woman wanders deserted streets of a Turkish village, carrying dozens of pink balloons, “as if she carried the weight of femininity on her shoulders.” As for I Hug the World and the World Hugs Me Back (2003-2014), “art becomes relational right up to the elbows.”Her exhibitions have been presented in several European museums and biennales, including the prestigious Venice Biennale. Vessna Perunovich immigrated to Canada in 1988 during the splitting up of Yugolosavia and currently works and lives in Toronto.
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