jusqu'au 2 sept | until Sept 2
fonderiedarling.org
JON KNOWLES « MIXED MISUSE »
avec la participation de Vincent Bonin
Cette exposition souligne la contiguïté entre production et monstration en tablant sur une période de deux ans et demi l’investissement du type de comportement que suscite une pratique artistique dans un atelier (salle de démonstration stratégique, salon illusoirement domestique, atelier artisanal, etc.) de la Fonderie Darling. L'artiste a circonscrit ce mode de production en atelier à travers une esthétique du remploi et une réorientation de la fonctionnalité, tout en prenant conscience qu’une certaine usure performée caractérisait l’environnement de la Fonderie Darling. Depuis quelque temps, il a aussi réalisé qu'il concevait l’exposition principalement pour son propriétaire.
This show marks a continuity between production and display based on a two and a half year period of engagement with the behaviourism of studio work at the Darling Foundry (strategic showroom, quasi domestic living room, artisanal atelier etc). Knowles has formulated his studio production through an aesthetic of re-use, the repurposed and a kind of performed distress that characterizes the Darling Foundry environment. What he has also been toying with recently is that he is basically producing a show for his landlord.
GUILLAUME LA BRIE « LES ŒUVRES QUI NÉTAIENT PAS LÀ »
Guillaume La Brie utilise le stratagème de l’épargne pour représenter deux monuments de l’histoire de l’art s’observant, malgré leur absence, dans la grande halle industrielle de la Fonderie Darling. L’empreinte de George Washington, placée de surplomb sur une corniche faisant office de socle, se découpe à travers un amoncellement organisé et préfabriqué de meubles blancs sur le grand mur de brique. En vis-à-vis et symétriquement opposé, un totem de commodes de style faites en série à partir de contre-plaqué de bois et empilées les unes sur les autres, laisse apparaître en son centre homogène la découpe de la forme brute d’une sculpture Moaï de l’île de Pâques.
Guillaume La Brie uses a stratagem of economy to represent two monuments of art history observing each other despite their own absence in the large industrial hall of the Darling Foundry. The outline of George Washington, placed overhead on a ledge serving as pedestal, is cut out of an organized, prefabricated pile-up of white furniture on the tall brick wall. Facing it in opposite symmetry, a totem of stylish dressers, “mass produced” in plywood and piled up on top of each other, harbour in their uniform center the cutout of the raw shape of a Moai sculpture from Easter Island.
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